A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
作者： 王莫之
自述：
Dead Can Dance的唤术与套路
“唤醒沉睡的人”——不，不光是人，还有女神——我在听Dead Can Dance的新专辑Dionysus，思绪一个错步，上到第三十九级台阶。且慢，不是“上”，更恰当的表达应该是“下”。
12/15/2018 0个评论
后摇前传：TALK TALK的留白
有关Talk Talk，如果我们想要解密后摇的诞生，这个配方可以是灵魂乐的呐喊与静谧，可以是让某些乐器变得难以辨识的理念，可以是Miles Davis的两张专辑以及一系列的印象派作曲家，还可以是朋克的态度。
01/05/2018 0个评论
2015-16 张军昆曲档案
但我们在一个新戏白坯子上把这些东西造好，你就明白这是出发跟彼岸的关系，但要到达彼岸太难了。细小到在一个音符里面，放进去一个什么动作，这个动作是对于人物、故事、情感，全方面都有所开发的一个创造，这太难了，这是一个细微的准确度的把握。
04/21/2016 0个评论
莫西子诗的第三条路
《原野》是一张非常任性的专辑。它在华语乐坛的飞仙姿态，表面上，是莫西子诗对于成名曲《要死就一定要死在你手里》的扬弃。这点好解释，《原野》碟如其名，被制作成了纯彝语唱片，它玩的是概念，正如电影《鸟人》，导演既然决定了“一镜到底”，其他因素必须靠边站。
06/06/2015 1个评论
周耀辉
两岁的时候，你的父亲离开了这个家。你在贫民区长大，和妈妈姐姐住在一个十平方的房子，那层楼住了80多户居民，共用一个浴室和洗手间。你说过：“很小就强烈地感觉到妈妈对我的期望，要出人头地。”但是，你的小学时代有很多的时间是在电影院度过的，你的妈妈甚至每天去学校，把看电影所需要的钱交给你。
01/30/2015 2个评论