A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
写谁
我的另一门课叫Biography，顾名思义，就是要学习怎么撰写人物传记。
这种历史课是我从来没上过的，而且虽然我看过一些人的传记，但从未想过自己去写谁。
课上讨论的都是如何去写作，包括技巧，内容，方式。
这么说简直就是写作课，跟历史有什么关系啊！不，关系还是有的。
写一个人，不就是写他的历史么。一个人从出生起的成长经历，就是一段社会巨变的历史。
所以，此课的最核心作业就是，写一个人的传记。
苦思了近两个礼拜，我还是没有确定写谁，但在昨天我看到一篇节选的文章，稍稍启发了我一下。
这篇文章叫The House of Balsamo。是写一个十八世纪的意大利探险家Giuseppe Balsamo的传记。由于是课下读物，下周会讨论，所以上课前必须读完。有趣的是，作者正是我另一堂课“Exploring Historical Formats”的教授！
顺带提一下，教我这两门的教授都是70上下的老头。思维活跃，动作敏捷，上这两门课感觉气氛很轻松，没有上学期那么紧实（应该也是课程不同的关系）。
这篇节选传记不太易读，因为涉及到古代史，词汇里包含了各类古代地名，人名，贵族，宗教，还有一些社会文化现象，比如当时著名的共济会，炼金术，巫术等等，看的很费劲。
唉，我可以想象若是修了古代史会是怎样一番景象……
虽然难读，但比起上学期学人权和恐怖主义看的那些学术文好些，毕竟是关于探险，还有点趣味性，而人权那些无不是世界政局发展的理论讨论，看两眼就想上吊……
由于文章提到了很多我并不熟知的名词，必须一一去查维基百科扫盲，在查共济会时我猛然回忆起曾经看过的《达芬奇密码》，内容早忘了（真该把书带过来），里面就有大量关于共济会的描写（达芬奇本人也是会员嘛）。而文章的对象，这位Giuseppe Balsamo也是共济会成员。这个组织的名人会员有很多，名单都是本人自愿公开的。
看到探险家，我突然联想到我们学校的博物馆以及创建人。
悉尼大学的这所小型博物馆叫做The Nicholson Museum，是Charles Nicholson，一位十九世纪的英国男爵所建的。他本人也是个探险家，政治家，古董收藏爱好者，同时也是悉尼大学的创建者之一，曾担任校长。
我对这所博物馆的热爱很强烈，首先他内容丰富，别看他小，却五脏俱全。里面展示了男爵从世界各地探险回来的收藏品，包括四具人形木乃伊，若干句动物木乃伊，石棺，石板，雕塑，硬币，工艺品，绘画等等。
其次，是它独特的馆内布置。进门是古埃及，然后再到古希腊，古罗马，最深处往往是特别展区，用于一些主题展览。我第一次推门而入时，迎面而来首先是音乐， 旋律深暗凝重，仿佛来自于另一个时空。我就在这样的气氛下回到了古代。后来在门口，我买下了音乐的来源——来自电影《The Weeping Meadow》的原声。
我马上又入了会，做了他的粉丝。这里定期举办活动，比如授课，放电影。对于我这样一个博物馆控，这所简直就是像在自家门口一样便利，每次上课经过都会远远望一眼，想想里面的时空。
扯远。我想说的是，我在想不如我来观察一下Charles Nicholson男爵本人如何？作为在他创建的学校的一名学生，我有兴趣得知这位探险家的历程。
说不定，这就是我们之间的牵连。
唉，我的浪漫主义的情绪又开始了……
你干脆写一个漫画家的传记好了……
要我的话会写手冢……不过我估计澳洲老师看不懂哇哈哈
我还真想到他了，但资料不好找啊……
那就不必然需要資料啦～自己寫囉～
裸写？对于现在的我来说绝无可能……从没写过传记类论文，头疼死了。
我覺得錢穆先生在講到中國文學時，特別講那些大師，如杜甫等人，有說真正強烈個性的藝術家，能直接從其作品來回映這個人的生平。算起來，這就是比較極端的「作者論」論述。但在東方，特別是中國，似乎比較適用。在西方才會出現那種究竟要強調作者還是摒除作者，因為比起創作，他們也很重視解讀者的自由。
想一想，受中國影響極大的日本，其實在作者性格上也是相對西方還要明顯注入作品中的地區，所以我在看漫畫時，也仍能感受到強烈的作者意識。比如像浦沢的漫畫，就算類型有別，但像在《怪物》或《20世紀》的敘事方式與主副軸的交替上，早在《網球小魔女》或《以柔克剛》這類運動漫畫中表現出來了。而《危險調查員》雖是單元性的構成，但是也可以看做他長篇作品的微縮。
更不用說圖畫本身。我還沒看過同一個畫家在不同作品中展現極大的差異。頂多是在很長的連載過程中，慢慢茁壯的那種，像井上（灌籃）、蛭田（功夫旋風兒）或森川（第一神拳）等。當然一直很穩定的畫家很少，除非是因為其作品量少，所以還看不出差異，像森薰。也有因為作品都不是很大長篇，所以會隨時間慢慢進化的，像喜多川（從《Nineteen》到《藍色蝴蝶魚》再到《Hotman》就有明顯成長）。當然還有越畫越偷懶的，像冨樫的漫畫都是這樣，所以他的《幽遊白書》或《獵人》，我都大概看上十來本就沒法繼續了，因為便會看出在畫面上已經開始偷懶、隨意了。怪的是，應該都有助手在幫忙，怎麼會畫得那麼隨便啊？像鳥也是這樣，《七龍珠》後期經常也會出現很糟的畫面；他真的被自己給毀了，在畫完納美克星那一段落之後就該收手了。
所以，拉裡拉雜講一堆，就是說，我覺得完全可以把畫家的作品做一個編年，然後直接根據他的內容與風格進行論述，或許可以透過同期的其他作家的作品或時代背景的轉變，去發現畫家本人的改變，但同時，亦能直接針對作品所展現出來的東西做分析與研究。就看你的偏向是怎樣囉～我覺得像David Bordwell寫小津，就非常少依賴外部的材料，可是他寫的那本小津可是非常精彩的。
非常适用的建议！谢谢！当然这也需要大量阅读作者本人的作品。总之怎么做都是项大工程，当然也非常有趣。
所以才說寫論文一定要寫自己感興趣的主題，因為要跟這個主題長期奮戰的是自己呀。
因而若能寫自己很愛的，其實就算工程浩大，也會忙得很開心的。
我當時碩論寫歐弗斯和小津，就是抱著這種心態。
因為他們兩個的作品我是百看不厭，越看越來勁！
今天下午在听完博物馆的课后后去了图书馆，你说的挺给我启发，于是又重新考虑了一下写谁的问题。
若是写手冢，我得开始反复去看他了，而且还是第一次写与漫画有关的论文，终于要和我专业接上轨了吗……
重點是，你還得想辦法盡可能看齊他所有的作品…
天吶！是大工程呀～～
我这两天起就开始正式训练睡只6个小时了……不过因为现在是冬天，还很难以突破，我要努力……
對呀，冬天我要睡六小時也是煎熬。
不過之前在綿陽教書，即便是嚴冬，我都還是只睡五個小時歐～
有時候更少…我一般是12~5或1~5:30之間睡覺的哈
写自己最有感觉的人吧。
大量阅读是一方面，速度是另一方面。
调整适当，每天六小时是完全可行的，但午夜12点前必须入睡。
少睡减肥，所以肥内并不肥啊。
@漫画女
你愿意几点睡就几点睡我跟你说我最烦什么按照别人要求的生物钟睡觉了。再说了，6个小时睡觉时间已经算很幸福的了，我有过几次直接椅子上睡着的时候，大概是连轴快24小时，内时候的工作量，跟一卡车差不多。即便是现在完全休息，也是多半7点钟就起来了，即使我凌晨4点睡觉，我都不知道我怎么做到了。。。
有感觉的，可能相比Nicholson，还是手冢吧，毕竟熟悉嘛。
呃好的，我会自己调节。