胡说

美国大选之年，银幕上也不平静。数周前，揭露从911事件至美军虐俘丑闻种种内幕的《Fahrenheit 9/11》先是在美国电影发行商处受阻，随即又成为有史以来首部以纪录片体裁摘取戛纳金棕榈大奖的电影。如果说导演Michael Moore在今年年初奥斯卡颁奖典礼上对布什的公开指责只是扔了个西红柿，那么，这部影片将是投向白宫的一枚重磅炸弹。 相对而言，上周公映的《The Day After Tomorrow》可能没有那么直接，但仍然被认为具有政治意义。民主党前总统候选人戈尔曾经会见德国导演Roland Emmerich，对该影片颇为推崇。时代周刊和美联社刊登的影评都不约而同地指认，那个面对科学家警告无知者无畏的副总统，长得酷似拥有石油背景的当今副总统切尼。据纽约时报披露，NASA早在四月份就发出内部通知，不得接受有关该影片话题采访。石油巨头Exxon Mobile五月份在达拉斯举行的年会会场外，示威者也提到了这部电影。据报道，在影片公映时，还将有环保组织在电影院进行宣传。

灾难片想要引起社会效应是不容易的。1930年WABC电台的广播剧《火星人入侵》在美国引起的恐慌，在今天看起来已经是匪夷所思。即便是Emmerich本人在九十年代后期拍摄的《Independence Day》和《Godzilla》，作为典型的灾难片，也未能令政治家，科学家和环保主义者抬一下眼皮。这次，他做到了：不是靠投资和特效，仅仅是请出全球变暖这一题材，就打通了全部关节。

灾难的真实性。在恐龙和外星人成了考古题材以后，《The Day After Tomorrow》简直象一部科教片。虽然灾难到来的速度和力度都有夸大之嫌，但科学家们应该都会同意，这部电影对科学的态度，比政府要严肃得多。当纽约在《Artificial Intelligence》中被冻住时，我们看到的是一位科幻片导演的蒙太奇。如今，我们目睹了全部来龙去脉。

灾难的广度。上演政治、宗教和战争，也还总有人能取胜，会幸存。只有在面对每秒钟下跌十度的气温，或是几十米高的巨浪时，我们才能真正意识到人类作为生物的脆弱。时代周刊的评论就象是新版的启示录:"当海水上涨，大雨来临，民主党人和共和党人会一样湿透。" -当看到人类中的幸存者躲在纽约市图书馆里，靠焚烧尼采和税法，靠自动售货机的食品来生存时，你就会明白，当冰川纪来临时，高度发达的人类文明还是如此不堪一击。

灾难的内在力量。和恐慌相比，一种持久的、与日俱增的忧虑也许比灾难本身更加令人窒息。全球变暖早就开始了，它正在悄无声息地灭绝物种，改变自然和人文景观。高科技和强大的国家对此都无能为力，只能看它象癌症一样侵蚀着我们还未出生的子孙。

从Emmerich 接受欧洲媒体采访中对布什政府的严厉批评来看，他显然是带着自己的期望来执导影片的。而且，他确实给了美国人一点颜色看看：好莱坞的地标被龙卷风吹跑，自由女神像被淹没冻结，美国难民涉过格兰德河逃进墨西哥-在911给美国人留下永远的阴影之后，几乎没有任何影片敢于涉及这类题材，更何况把影片的中心设在纽约。不过，导演显然也留了一手主旋律，歌颂了纽约人民无私无畏的精神，堂堂总统虽然面对国难无能为力，但还是以牺牲保住了面子。

如果说这部影片有纯粹天方夜谭的情节，那便是当最后副总统成了总统，感谢第三世界国家在危难之刻救了美国的时刻-看看我周围发生的吧：油价继续上升， SUV的销量继续看好，在阿拉斯加和怀俄明州的石油开采计划纷纷上马。关于温室气体排放的国际会议继续扯皮，《京都议定书》仍然是形式大于作为。

这一周以来的新闻，自然也包括美国中部遭龙卷风袭击，德州东北部遭暴雨和冰雹袭击，达拉斯市28万户居民断电。自然就是自然，我们也许早就默认了它本性狂暴，所以，这个发着高烧的国家依然精神抖擞，掠夺着、消费着。但愿银幕上的冰川时代会给它降降温。