胡说

在TECHNO的二十年历史中，英国人在九十年代初的接棒几乎成为它再生的标志。里程碑式的合辑ARTIFICIAL INTELLIGENCE，其名字就已经在宣告，TECHNO及其相关的电子之声，已经开始反攻大脑，而不再是CLUB里身体的奴隶；先驱们寄托的未来主义，魅力彰显。那张合辑，就象当年代表西雅图音乐的合辑DEEP SIX或SUBPOP 101一样，只有在清理历史时才会被想起。其中的乐人，象APHEX TWIN，AUTECHRE和ALEX　PATERSON已经功成名就，而象Musicology（B12）这样的神秘人物，早已被人遗忘。当我以每张七毛五分的价钱把B12当年出过的两张专辑一网打尽时（至今HALF DOT COM上面还扔着好多张无人问津，虽然都是打了口的，但仅仅是蹭了盒边），才想起，这支乐队也许从来就不曾被人记住。

B12是体现英国TECHNO底特律渊源的重要标志。它那些细密的音形，平缓的起伏，和底特律第二代TECHNO别无二致；不同的，只是穿梭于大城市的舒畅变成了漂浮太空的遐想。这种潜意识的微妙感受是如此迷离，以至我不止一次把CARL CRAIG和B12听错。

欧洲人惯用的一手，是把TECHNO， HOUSE，HIP HOP等各式美国货环境化、迷幻化、前卫化、烈性化（是的，到了2000年，他们早已经实现了四化）。这支英国乐队的贡献，是比较纯粹的AMBIENT TECHNO--在划分风格的问题上，这是一个清晰度和准确性都罕见的范例。

一般来说， 《ELECTRO-SOMA》是B12的代表作。在九十年代初，人们都在进行相似的探索，作品问世时间往往成了先驱性的尺度。该唱片问世于1993年，而且实际上是乐队在更早以前单曲的合辑。而且正因为如此，作品的多样性，应该能吸引对于AMBIENT TECHNO如何成型感兴趣的听者。

其实，从更大的音乐范畴（比如IDM或IT乃至"电子音乐"）来看，B12在这两张专辑中体现的意识是相当集中和稳定的。听听AUTECHRE， APHEX TWIN， ORBITAL等等与AMBIENT TECHNO相关的乐人在整个九十年代中展现的活跃思维，你会确信B12就是那么一支自得其乐的乐队。

我自己更喜欢的《TIME TOURIST》，作为一张概念化的完整专辑，是陶醉者的选择。它在作品风格上非常统一，但使用的音乐元素却更丰富。HOUSE和FUNK的影子在慢速移动，恍惚音效在天际绵延，都大大丰满了B12的音乐；而其细致的风格，则在高度电化的BREAKBEAT闪烁中显得更灵巧。至于它所描绘的那种未来世界的太空城，早就是我童年的梦想。当听到这公元1996年的音乐时，我又一次明白，世上早就有了通向另一空间的隐秘隧道，那两个英国人早已从那里逃掉；而我却一直傻乎乎地在这里打转，变老。