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admin on Nov 09 : 17:05国内的价格我不太了解。豆瓣上有相[ 更多... ]
aerobnu on Nov 09 : 10:23你好，我对马路上产生的噪音很感兴[ 更多... ]
aerobnu on Nov 09 : 10:22你好，我对马路上产生的噪音很感兴[ 更多... ]
fish on Oct 09 : 05:37都是技术活儿
admin on Sep 22 : 21:00Marble House:
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敖沙利文 on Sep 14 : 13:28有铁桥、潇洒哥和GOGO盛洁也去演出，[ 更多... ]
敖沙利文 on Sep 10 : 00:36其实我更喜欢昆曲中的唱词，如果能[ 更多... ]
张潍 on Aug 16 : 12:02能不能叫"双H"?
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我不要吃“实验音乐“，我要吃“实验成功后的音乐”——掘火网刊专访redhousepainter
2008年10月27日北京时间晚11时美国中部时间上午10时，本刊总编胡凌云在MSN上亲切会见了刚从周华健南京现场归来的本刊专栏撰稿人、音乐爱好者redhousepainter：redhousepainter 说: 是胡总？我回来了
掘火网刊 说: 哎，红房弟
redhousepainter 说: 我先洗个澡，10分钟回来
掘火网刊 说: 忙您的
redhousepainter 说: 回来了，开始吧
掘火网刊 说: 周华健的演唱会如何？
redhousepainter 说: 体育场观众只填满了二分之一多一点，没去年张学友潇洒。万人大合唱今天是没了，就是轻轻的合唱。我这年纪的是听周华健和张学友长大的。。。。
掘火网刊 说: 那就是纯怀旧了。对那个时代的滚石歌手都是这个情结？
redhousepainter 说: 说怀旧可能不太准确，不是因为“旧”才去怀，而是因为我觉得它“好”，我确实喜欢周华健的歌嘛。“怕黑”，“你现在还好吗”，“花心”，“不愿一个人”，“亲亲我的宝贝”，“我愿意去等”，“你喜欢的会有几个”，太多了。滚石的情节，我这代人肯定有，飞碟少数也有。黄韵玲来开个小live也好，至于做梦级别的当然是陈淑桦重出江湖。。。
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“我被你们的热情宠坏，我不想下台”——陈绮贞2008北京演唱会
文/照片:张潍我没有想到在真正衰老之前还能看到陈绮贞的演唱会。
第一次听到陈绮贞这个名字，是十年前，那时她刚发了《让我想一想》这张专辑。当时的一位身边好友，每个月都买一本流行音乐杂志，那会儿我还在迷恋着Beyond和孟庭苇，便每个月都把杂志借来看，凡是有相关的文章都会复印下来。就这样，有一个月，好友告诉我，这期杂志上提到了一个叫陈绮贞的台湾歌手。但当时的音像店里还没有这盘磁带，我一直到2000年才买到了一盘，是《还是会寂寞》。
不过，那时还没有爱上陈绮贞。爱上她，是几年后整理旧磁带时才开始的事情。每一首歌都反复地听了无数遍，无可救药，持续多年。
她一直用天真的声音唱悲哀的道理和单纯的愿望。从《让我想一想》到《华丽的冒险》，从恋爱的小动作、小情绪，唱到了每天日升日落的循环里人人内心隐藏的脆弱和希望。后来的两首单曲，《pussy》和《失败者的飞翔》，转向了更广阔、更坚强的表达，一样细腻，少了任性，多了沉默。
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A Garden Never Spurns Those Who Enter It —— 日本作曲家武満徹
文：fanhui
作为20世纪的作曲家，武満徹绝对是超越很多西方人的。仅仅是播放他的管弦音乐，就经常会听到很多人发问：“那真的不是德彪西或者梅西安什么的？”，答案当然是否定的，他拥有可以并列于古典大师的技巧，这为他后半生重新设计他的音乐之庭院，提供了充足的依据。
对于武満徹这样的集大成者，很难三言两语就解释清楚。早期引起关注的《安魂曲》（Requiem）便已展示了与其一个亚洲作曲家极为不符的管弦乐天赋，那时的武满澈展现在人们面前的并非是瓦格纳或马勒式的经典交响风格，相反的，却是部艰深的现代作品；到了67年时的《November Steps excerpt》就昭示出了武満徹妄图将日本民族乐器融入欧洲传统交响乐队的野心，在《November Steps excerpt》里他不仅做到了，而且并未向大多数亚洲作曲家那样止步于此，相隔十余载后他干脆抛弃了原先的简单的融合观，创造了经典的《秋庭歌一具》；听过了《秋庭歌一具》（In an Autumn Garden）（第1曲:参音声.第2曲:吹渡.第3曲:塩梅.第4曲:秋庭歌.第5曲:吹渡二段.第6曲:退出音声），感受他笔下的日本音乐，日本古乐器如何在剥去沉淤之后演绎了更晦涩虚空的东方精髓，对于这在多大程度上完成了武满澈的“音乐庭院”的观念，大概连他自己也还无法量度；而听过了纪念专辑《夢諭》（Quotation of Dream）里所收录的晚期管弦乐作品则又要被他精湛的欧式配器所折服。那样稳重精致的总谱，对于铜管与木管音色精确的掌控，把乐队分置五处不同位置的音乐空间设计，不知会让多少后世作曲家为之汗颜；而像合唱作品集《A Song of Circles and Triangles》传达出在平静舒适的复调和声之上的那些许温柔，也绝对是随随便便就要赚到不少泪水的佳作；为数不多的钢琴独奏作品里（《Rain Tree》）充斥了贝尔格以及斯克里亚宾式的后浪漫技巧，频繁变换的临时记号以及继承于梅西安的更为自由的节奏与织体写法。其中像是"Piano Distance"这样的作品，竟也已经读出了斯塔克豪森的影子，主题只由系列短小不规则的动机型组成，随后即兴或随机的在其他音区用不同的长度与力度进行重复以营造非线性的音乐；以改编自中田章的《早春賦》为代表的十多首专为古典吉他写作的改编曲则流露出武满澈在严肃之外的对市井音乐的一份包容，这应该是来自他的电影音乐情节，战后日本的反思与战后日本先锋电影中的那一份怅然若失，大概也能在这些唯美小品中得以重现。
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总鳍鱼的天空
文：张潍
思维迟缓，耳朵警醒，音乐无须温习而产生。即兴在此仅仅是可以帮你诚实地面对夜晚的画笔。
—— Misha Alperin
Misha Alperin简介：
Misha Alperin，乌克兰人，生于1956年，成长在摩尔达维亚（Moldavia）东部的比萨拉比亚（Bessarabia）郊区。他学钢琴和作曲时是与民谣乐手一起演奏的，曾参加过摩尔达维亚的萨克斯手兼小提琴手Semjon Shirman的乐团。他很晚接触到爵士乐，24岁时才听到了Charlie Parker和John Coltrane的唱片。最先吸引他的爵士钢琴家是Art Tatum, Red Garland, Thelonious Monk, Lennie Tristano和Keith Jarrett。他曾练习了很多谢尔盖·瓦西里耶维奇·拉赫玛尼诺夫和德米特里·肖斯塔科维奇的曲子，这为他在日后的即兴演奏中所需的技巧打下了基础。
1983年，Misha Alperin到了莫斯科。在莫斯科他结识了来自法国的著名小号手兼粗管短号手Arkady Shilkloper。随后，他和莫斯科交响乐团一起演奏。这段时期，他的风格中融入了俄罗斯和罗马尼亚民间音乐的元素，并把这些民间音乐元素与他对爵士传统的主观理解结合了起来。
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收集现场录音 -- Collecting Bootlegs
文：Breezetree/胡凌云Bootleg的原意是酿的私酒，不知什么时候起歌迷们自己录的音乐会现场录音也被叫上了这个名字。
我一开始是因为喜欢tortoise乐队，喜欢他们的现场，于是想有没有可能收集到他们的现场录音。一个偶然的机会，我竟然在ebay上发现有人在卖，于是 赶紧买下。买卖实际上是收集现场录音最忌讳的行为，我后来才知道。卖主见我感兴趣，于是给了我一个网址，上面有他收集的所有的现场录音。那个网站是 www.phishhooks.com, 最早是phish的歌迷用来收集交换现场录音的。慢慢我才悟到，现场录音以像phish这样的jam band 为多。顾名思义，因为他们在演出时经常的有即兴发挥，每一场都不一样，也正因为这样，收集现场录音才有意思，我想谁也不想收集一样的唱片吧。
最最有名的jam band 当grateful dead 莫属，也正是他们发扬光大了即兴演出和鼓励歌迷现场录音的风气。据说在grateful dead的演唱会上有专门的地方供歌迷录音一片麦克风林立的场面。并不是每个乐队都允许歌迷现场录音，各乐队都有不同的规定。在现如今唱片销量每况愈下， 唱片公司日子不好过的情形下，有的唱片公司盯上了现场录音。他们不允许歌迷自己录，而是在演唱会结束之后，当场出售从调音台录出的现场录音。这样的现场录 音不在我讨论的范围之内。
我慢慢知道了收集现场录音是绝不应该有金钱换手的。因为作品的版权在乐队手里，允许歌迷现场录音的乐队实在是做了一件大好事。所以歌迷们应该使用交换或其他的无偿分享方式来传播现场录音。
我自从明白了这个道理之后，再也没买过现场录音。
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[广告]风啊，他们疯了！
李铁桥最新萨克斯独奏唱片《风啊，他们疯了！》定于十月份在北京正式上市。该唱片发布音乐会时间定于10月5号周日下午3点30分，地点是位于北京朝阳区酒仙桥路2号798艺术区798创意广场18号场地18库。
门票：30元
在现场发布音乐会的演出阵容中，除了李铁桥的音乐搭档——著名的音乐人小河、杭州噪音大佬李剑鸿之外；还有留法归来的后现代女钢琴演奏家吕佳佳，以及先锋舞蹈家史晶歆和著名的多媒体艺术家Gogo J。
他们将在该唱片发布会上奉献精彩的先锋艺术演出。
该唱片由著名的音乐人小河录制（小河录制的上一张唱片是周云蓬的《中国孩子》），由挪威著名混音师Audun Strype先生（Supersilent乐队御用录音师）后期混音制作。专辑封面油画来自画家黑皮士李伟的自画像。整个唱片封面设计由著名的设计师柴东新设计完成。
该唱片限量1000张，定价100元／张。
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生于音乐荒年的一本杂志
文: redhousepainter
前些日子，在current tv上看到《wax poetics》的宣传视频。两位编辑andre torres/brian degenti露下小脸，年纪都在四十上下，言谈间神情自甘，自怡，自得，所谓“音乐痴情汉”大抵便是这番相貌。我心中念道：可算是见到你们二佬啦。
四年前，浑不自觉接触起funk,soul，交流全无，俨然自修。一段段生猛扎实的breaks把自己打回成小白痴外加小盲流。网络上的信息足够庞杂，诸如：百大经典，百大****……不消说，这是一套长期强加于音乐的归纳法：“脉络”必定清晰，“经典”必须出头。
但我开始有那么一点自信，相信音乐不是那样的。常说“一代大师”，“一代经典”，重要的恰恰是隐而不现的“一代”，一代即生态。不亲手触摸一 片生态，那年头的质感从何而来？又常说“音乐重要，音乐家不重要”，我以为音乐家与他的作品终其是高度一致。说到底，听音乐，无非是阅人，确切地说，有些 音乐家不是人，而是稀有动物，一百年方才诞生一只，行将绝迹或已经绝迹的稀有动物。
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在刀尖上跳舞——简评瑞典电子乐队The Knife
文／Rate The Knife的音乐是什么？好比在一个寒冷的夜晚，独自走在斯德哥尔摩街头，你发现了一家防空洞改造的酒吧，穿过昏暗狭长的走廊，怀着兴奋去寻找宣泄；走廊尽头是闪烁的舞池灯光，但并没有你预想中的放纵。每个人衣冠整齐却面目模糊，喉咙里发出浑浊但又尖锐的声音，厚重坚硬的墙壁上透出陈旧岁月的气味，摸上去有一点点潮湿。忽然人群隐去，你发现自己孤单地站在一个高大废墟的中心，手里还拿着没有喝完的啤酒。冷风穿过衬衣哗哗地抚摸背脊，却不知道是从哪个方向吹过来。你有些不安地走出防空洞，发现外面起雾了，街道上有凌晨时分的疲倦和肮脏。两只乌鸦凝视着空无一人的街道，背影凄厉。
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老安迪，你到底被惯坏了
文：敖沙利文一个自大狂。
一个很自恋的自大狂。
一个被称为波普教皇的自大狂。
一个爱整洁喜欢打扫自己的自大狂。
一个对艺术有着超强敏锐直觉的自大狂。
一个爱吃甜食头发颜色是太空色的自大狂。
他是安迪沃霍尔-----最早“美国梦”的缔造者、波普教皇、一个兼具商人头脑和艺术头脑的时尚艺术家。他贩卖艺术、销售时尚，他使他自己成为世界上一个符号的代名词。而这个代名词包括：时尚、商业、艺术、概念、物质、电影等。
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08北欧中国音乐节十月再度开幕
（图为NOTCH08北京站演出传单）
NOTCH艺术节抓取北欧前沿视听文化场景与本土新兴个体作无级耦合，激发观众通过“未来当代化”的体验重新思考自身在当下和近未来的存在价值，进行“去未来化”的探索与实践。继NOTCH艺术节过去2年在京沪穗三地获得热烈反响后，NOTCH08将于2008年十一国庆黄金周在京沪穗三城再度举行，并增设香港站。
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好书
文：Rate
目前学习和了解昆曲的书籍忽然多了起来，然而许多新出的都偏重于名人赏析和文化比较类，真正从昆曲本身入手，力求深入浅出的书仍然难觅。
傅老先生的这本书非常实用。他的语言质朴简洁，所引的资料即全面又有针对性，更难得的是这本书非常薄，不像一些令人望而生畏的大部头。足见作者在学术上诚恳及随和的态度，以及对昆曲的精读功夫。
需要注明的是，这里指的初学者并非从零起步，而是需要读者有一些起码的昆曲和工尺谱常识，并至少要会看简谱。如果你是一个喜欢在业余时间拍曲，又并非立志于古籍研究的爱好者，那么这本书一定让你获益匪浅。
另外说一句，昆曲方面的书籍，从建国以来面世的就不多。目前除了那些配了很多彩页的或是辞典类的，就是一些曲谱集子和名人回忆录等。在学术研 究方面，多是泛泛而谈。或者从格律、音韵方面，把它做为一个语言学的研究分支。以前上海戏校出的一套《昆曲曲牌及套数范例集》，是油印本，分南曲和北曲， 是一些学者和爱好者自费进行刊印的珍贵资料。
偶要的造化，不一定是十年前的造化。可偶要的幸福，肯定是十年前的幸福
文: redhousepainter
The verve计划8月25推出的新专辑《forth》终在今天泄露于网络，音质不差。试想好莱坞上亿制作的大片于上映前半个月便有了dvd版在网上流传，各大电影公司还活不活？这是音乐在唱片工业崩盘后遭遇的窘境，准确说是窘境中的窘境：我们断了买唱片的念头，甚至先于唱片发行前听到载体中的音乐。
以上题外话，有空会和各位闲聊，今天姑且放一边，还是单刀直入说说专辑中的新作。和the verve没什么好客气，老弟兄们十多年不见，一起和他们进澡堂，脱衣服，赤诚相见。
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