不只是摄影

译 ｜anita

节选自 The Photographer’s Playbook: 307 Assignments and Ideas. By Jason Fulford and Gregory Halpern. Aperture, 2014.

 

寻找你的倒影

Shelby Lee Adams

 

在进行人像拍摄时，如果你难以找到一个自然的或基于直觉的表情，或者是难以认同你的拍摄对象，请仔细观察他们的眼睛，看能否在那里找到自己的倒影。去寻找自己望向自己的样子。也请你的拍摄对象望向镜头，去那里寻找他们自己的倒影，然后准备好拍下肖像照。在那一瞬间，人们不会那么专注于想象相机所拍出的自己的形象，而是更多地用眼睛寻找自己。

 

最后的七张照片

Michael Christopher Brown

 

在我职业生涯的大部分时间里，摄影更多是一种赚钱的方式，而不是一种冲动。我花费很多时间来传达并不属于我自己的想法。两年前，在利比亚革命期间，我开始走上一条更诚实的摄影道路。它事关找到自己的声音。一个任何人都可以做的练习：在一个星期之内，每天拍一张照片。关键是要足够专注，只拍摄绝对必要的东西。是哪七张照片，不仅定义了这一周中的七天，而且能够定义你自己？如果你下周就要死去，而它们将是你生命中最后七张照片，你会如何拍摄？这项练习可以帮助你在生活与摄影中展开一次重要的自我剖析。

 

现在与过去

Thobias Fäldt and Klara Källström

 

我们对历史能给当代摄影带来什么、当代如何始终与过去保持关联这些问题格外感兴趣。

去外面拍任何一个你觉得有趣的东西。之后，对你拍下照片的周边做一点调查。在你来之前，那里发生过什么？用几句话记下来。流逝的时间可以是40亿年，也可以是一天；这不重要。

把你搜集到的信息和照片放在一起。那些过去的信息如何影响你今天拍下的这张照片？现在和过去摆放在一起，让你产生哪些思考？关于这个世界、甚至关于明天，这张照片有没有传达出更多东西？

 

死亡

Sam Falls

 

有些时候，一想到死亡，悲伤和焦虑就令我难以承受。其他时候，在当下处境令人平静、满足时，死亡这个念头又变成一个几乎令人愉悦的空想。无论哪种情况，关于自己和死亡的关系，我都无法形成一种持久的感受。此外，我也从来无法赋予生活中的死亡一个形象。你能吗？

 

拍摄氛围

Larry Fink

 

在一张图片中，氛围和空间是不同的两件事。氛围是一种充满能量的空间（charged space）。你能否在拍摄热度时传递出它的灼热感？能否在拍摄水时，让画面有湿润感，而不只看起来是一张水的照片？

 

让它看起来……

Lucas Foglia

 

1，拍摄一样本应是快乐的东西，比如一个人在笑，却让它看起来悲伤。

2，拍摄一样本应是悲伤的东西，比如一个人在哭，却让它看起来美丽。

3，拍摄一样本应是寻常的东西，比如一杯咖啡，却让它看起来令人惊异。

4，拍摄一样你想让全世界了解的东西，并让它看起来刻不容缓。

 

可信的谎言

Ron Jude

 

这个练习是为了证明，照片的真实性是不可靠的。在文字、指示或上下文语境的辅助下，用五张直白且未经数码修改的照片，打造一个令人信服的、并非基于空想的谎言。可以是五张照片一起讲述同一个谎言，也可以让它们各不相干地讲述五个不同的谎言。确保这些图片是简单而直白的。开始练习之前，请先看一下Robert Capa, Mathew Brady, W.H. Jackson等人一些著名的可疑照片，他们为这种欺骗性提供了范例。

 

对抗期待

Gary Knight

 

当你为一份出版物工作，常会被期望提供出他们想要的东西，而这需要一些我并不具备的实实在在的技能。我通常都会发现，我所面对的世界并不是我的编辑们所期待或想要看到的样子。这是个困惑，也是个挑战。

发生这种情况时，我建议你去表现世界原本的样子，而不是你认为人们所期望看到的它的样子。记住，现状是用来被挑战、而不是被确认的。简言之，面对一项创作任务，你要让自己成为观察对象的仆人，而不是观察者的仆人。

 

Jason Fulford回忆Saul Leiter

 

我的任务是为《光圈》杂志拍摄Saul Leiter和他那间美丽而凌乱的工作室。那天早上，我们初次见面，他提防着我，但也保持着礼貌。有那么一会儿，我跪在一个角落里，饶有兴趣地看着一把椅子后面一摞尘封的箱子。我正要把椅子从视线中挪开，此时索尔突然提声道，”不要移动任何东西。你必须透过它来拍。”我转过身看着他，两人同时大笑起来。但他的话是认真的。

 

Eliot Porter

 

在拍摄自然界中较宏大的景观时，你永远无法回头，无法再次得到你于过去某一刻拍下的同一张照片，因为当你回去时，它已经不在那里了。太阳已经不同了，气氛已经不同了。所以，如果看到了什么，就要毫不迟疑地拍下来。我发现了，没有什么是固定的，没有什么是永久的，一切都在变化之中。因此，我努力在做的事，就是去户外捕捉瞬间。

 

共同的历史

Greta Pratt

 

每个人都从属于很多群体，大到一个国家的国民，小到一个家庭。有一些人隶属于宗教团体，也有许多人加入了各种组织或俱乐部。每个群体都有一段过去，以故事和神话的形式分享给新来的成员。这些故事和神话形成了一个共同的历史，它被每一位成员所领会，并将整个群体团结在一起，由此形成一个群体身份。

挑选一个你所属的群体，从你的视角出发，为这个群体拍照。思考一下你为什么会有这样的视角。接下来想一想，该群体之外的人可能会如何看待这个群体，然后采用他们的视角，来重新为你的群体拍摄。

 

人的境况

Ted Pushinsky

 

我本科读英语专业，专攻十九世纪文学，特别是陀思妥耶夫斯基和狄更斯的作品。他们对人类心理的洞察，为后来叙述爱与死、善与恶的故事奠定了基础——仁慈和善意对抗背叛与腐败的故事。我要求学生阅读两章康拉德的《吉姆勋爵》，之后，让他们基于其中一章拍摄一张照片。我强调，我要的不是对场景摆设的再现，而是希望他们拍摄的照片，能传达出他们在阅读过程中所收获的，对人类存在境况的感悟。

 

影子日记

Lynn Saville

 

幼年时的我们，比大人更能留意到一个会始终随行的伙伴：我们的影子。为了重新点燃那丰富的、孩童般的视觉想象力，让我们来制作一个影子日记。

跟手写日记一样，你的十到十五张照片构成的系列，或曰视觉 “条目”，应该暗含一个叙事，或揭示一组相关联的感受。你可以追踪自己影子的 “冒险”，它与其他影子的互动，或你对周围其他影子的感知。尝试不一样的角度和眼光、白天和晚上的不同时刻，以及不同的心情。此外，你也可以使用自己的灯光设备来创造影子。在为日记排列图片时，关注视觉语言的诸多要素，比如形状、对比度、景深和构图。

 

秘密与障碍

Jaap Scheeren

 

你最大的秘密是什么？它是什么样子？藏在哪里？如何四处游荡（move around）？你能为它想出一个比喻、或联系到某种实物吗？

将其可视化，并在旅途中带上它。制作出这样的图像。挑战自己。

把“秘密”替换为“障碍”，再回答一遍上述问题。

 

死胡同场景

Paul Schiek

 

Jim Goldberg，一位杰出的摄影师和老师，在我学习摄影的最后一年，给我布置了一份作业，它至今仍影响着我。他让我去找一个没有摄影资源的令人沮丧的地方，在那里进行时尚拍摄。我们选定了内华达州的里诺市。没有出租房，没有布光棚，没有模特公司。目光所及，只有一月份的苦寒，和一堆破碎的梦。

使用极少的资源展开工作，并从一个看似死胡同的局面中弄出一些东西，这是任何人在任何行业、任何时间都可以去做的一个尝试。

 

文字与照片

Alec Soth

 

我认为这是最难做到的事情之一——把文字和照片相结合。但我肯定会去尝试。

——Robert Frank

作为一名摄影师，我持续进行自我教育的一部分，就是思考文字与照片如何结合。在这项练习中，请在一页纸的半面上，打印一张你拍的照片，在另一半上，写下不会破坏照片魔力的文字。直白地写，不要使用形容词或花哨的字眼。不要解释照片；要加强它。

完成后，将这张纸对折。没有文字的照片是否更好？如果是的话，换用不同的照片重复这项练习，直到你做出一个整体大于部分之和的图文组合。

 

私人图书馆

Triin Tamm

 

想一个书名，它需要让你一看到就有欲望去图书馆借出来。然后，为这本书制作一张封面图。

 

问题的全貌

Charlie White

 

想象一个完整的故事，或一个问题的完整面貌——可以是个人的也可以是政治的——或是你努力想解决的一些深刻问题的全部面向。致力于拍摄一张照片，让它尽可能精准地点出这个问题、这个麻烦、这份关切。

不要沉湎于复杂的技术。相反，要找到最简单的方法来传达你的想法——这里的目标是提炼你的想法，使你能够借由简单的手段来捕捉它，而不是去精心制作它。

为了力图达到该练习的目的，请考虑你照片中的每一个面向：它的标题、规模大小，它使用的媒介和材料，以及它的呈现方式与样貌。