A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
作者： 肥内
自述：電影文字的修行者。
域外：令人同情的达辛的一生
受到非美活动牵连而浪迹欧洲的美国导演朱尔‧达辛于2008年三月过世了，人说这是最后一个黑色电影导演的逝去。然而综观达辛的创作，似乎他老与体制保持了若即若离的关系。本文期望透过有限的达辛资料以及少数能见的作品，试图勾勒出达辛的速写肖像，以纪念这位影人。
巴赞访问威尔斯（二）
本文原载《电影手册》〔Cahiers du Cinéma〕1958年九月号。翻译参考版本为收录在《Orson Welles: Interview》中的英译版，并参考收录在《La politique des auteurs》的法文原版译出。英译版部分，前言由Alisa Hartz翻译，而内文部分则由Peter Wollen提供。
巴赞访问威尔斯（一）
本文根据Alisa Hartz的英译版翻译，载《Orson Welles Interviews》（University Press Of Mississippi，2002），并参考Sally Shafto刊载于《电影感》（Senses of Cinema）网站的英文版；最后再根据印行于巴赞的法文版《奥逊‧威尔斯论评》中的原文进行校对修改
缺席的镜像：被修辞消弭的平行叙事轴 —试探《纽约提喻法》的修辞手法
然而在他获得一个奖项以及巨额奖金之后，他因而能够放手创作他最诚恳深切的剧作时，他将面对怎样的自我？以及他要体现什么？编而优则导的考夫曼(Charles Kaufman)是否可以在他导演处女作中，依然保持他编剧的名牌保证？
流变体下的一份未知威胁—从《变形金刚》到《虎胆龙威4.0》
麦克连回来了，但他得老当益壮，毕竟观众也不会放过他，买了票要看的就是他的要死不活。尤其又经过十年的灌输，观众期待的动作片已经不再是封闭空间或者种族融合下的最后解救。身为人父，他最终（或说最初）都得面对子女的安危，就像黑客们最终的目的仍是钱一样。
原初的巴黎，还是派生的情欲区域——小小世界偶然相遇理论的二日体验
当德勒兹（G. Deleuze）谈到写实的自然主义时，用到了「熵」（注1）跟「环状」这两个概念。这篇谈《巴黎二日情》（2 Days in Paris）的短文引用了德勒兹的语词，却打算提出一个跟他在书中提到的情况完全相反的例证。
「倒叙」的倒叙：一个电影技法的发展小论 ——电影现实主义的一个创作走向
在这篇简短的报告里，笔者观察到的，是在电影的「倒叙」手法上的转变。然而本文的用意不在详述倒叙的生与死，仅就不同美学思潮作用于电影之后，同样展现在这一技巧时的差异性。并试图表达笔者对电影现实主义创作观念的小小心得。