A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
作者： 肥内
自述：電影文字的修行者。
場外：敘事藝術空缺的奧妙
事實上，這也是一種迴避，迴避對於講座的內容做出透露……因為，也還沒什麼可以透露的……光想得出一個講題好做講座預告已經傷透腦筋了，更別說要講什麼。但，也確實是在題目定下之後，慢慢有一些頭緒了。
06/04/2019 0个评论
小津的晚期風格，試論
對於小津的晚期風格，有一段時間可以說是相當執著，執著於就這個讓阿多諾、本雅明以及薩伊德尤其感興趣的概念，如何用在小津身上，特別是用來解析《秋刀魚之味》。
05/23/2019 0个评论
《某夫人》，全拉片（下）
總之，對我來說，以這樣的影片「練功」還是可以把基本功再打得紮實一點。它不會為我帶來什麼實質的經濟效益，不過，訓練永遠是有用且無價的，寫完《某夫人》後，我又感覺自己再次進化了一些，這是無法取代的。
05/06/2019 0个评论
拉片魅影缝匠
关于《魅影缝匠》直观上有三个面向很容易引起讨论：一是影片的调性明显对折成两半而产生张力，二是叙述者艾尔玛几次的介入（有时是透过声音，有时是受访情景），而这两者都合成第三个情况，即艾尔玛的行为与动机
04/12/2019 0个评论
拉片不可饒恕
一部世纪末的西部片经典于是诞生。这无疑带有某种隐喻性：二十世纪头十年有西部片（算是当时的时装剧）打下商业电影的基础，最后十年起码也还有几部叫得出来的西部片精品作为结束，也算给电影下了某种体面的阶段性总结。
02/18/2019 0个评论
《碟中諜》的立與破
還沒看第六集，不過想到三年前看完第五集後寫過幾篇文章，其中一篇整理了這個系列的基本公式，自己重溫一下，可能會去也可能不去看第六集；但如果去看了，也算是印證一下是否還是這樣的操作公式。
09/02/2018 0个评论