格放20200515：麥秋

後話：

讀劇本時發現紀子與謙吉在咖啡廳時，牆上的畫本來寫是米勒的《拾穗者》。他們的對話也與麥子有關——謙吉說，省二（也就是紀子那個戰後沒有回家的哥哥）在戰時給他寄的信中夾有一隻麥穗，因為謙吉當時在讀《士兵與麥子》。大概小津覺得麥的意象太強太刻意，最終改成了花；而花，卻因此象徵了紀子的內心——我們都知道紀子此刻應該對謙吉已生好感（花的畫「從以前就在那裡」則再一次強調出「近在眼前的情感始終都在只是還未發現」的主旨）。有趣的是，《麥秋》開場時的海浪，雖說是用來與片末的麥浪前後呼應（為了體現片末的麥「浪」，小津用的橫向跟拍鏡頭不是直線運動，而是弧狀運動，鏡頭對準了一個屋子——可能是大和大伯家——作為圓心的弧形運動），但這個浪又像是接續了《晚春》的收尾；繼而，未歸的省二，又像是《東京物語》沒回來的昌二之前導。《麥秋》因此在小津電影序列中佔有極重要的角色。遠嫁的紀子搭上帶著女兒的鰥夫謙吉，在某種程度上後來也變形為《早春》。