小津集成04：1930

1930

結婚學入門1930.01.05 結婚学入門 松竹蒲田

「在我的作品目錄中，有一部《活著的力量》是排在《結婚學入門》之前的。公司雖曾宣傳說會開拍《活著的力量》，事實上連劇本都沒寫好，便被擱置。由於《結婚學入門》是部賀歲電影，新年才被推出，其實是前一年，即昭和四年的製作。賀歲片嘛，內容應該不會怎麼出眾。是我第一齣啟用栗島澄子的作品。」（O）

快樂地走吧（開心地走吧）1930.03.01 朗かに歩め 松竹蒲田（96 mins）

「這是一部不良青年改過自新的作品吧。原作寫了清水宏的名字，正確地說，是我從他口中得到的靈感而已。」（O）

阿肥碎碎念：這部是小津殘存的長片中的第二部，但到底都演了些什麼，我也記不清了。回頭看一下兩本小津影展手冊（一本台灣一本香港），似乎也沒有針對本片在形式上有怎樣的描述，只見：「俯角、移動鏡頭等向來被視為小津不會採行的攝影方式，於片頭一開始就出現，可以看出年輕時的小津，也嘗試過各種拍攝技巧。」（台版，15頁）基本上這就是按照某個既定印象回推，所以才有的驚訝。事實上，對於一個創作者的風個越是減少那份心理期待，或許反而會有更多觀影樂趣。好比說，我一直在好幾年後才發覺原來《公民凱恩》居然是黑白片…我的印象中它一直是彩色片，當然當時根本還沒有什麼電影史的概念。

我落第了，但… 1930.04.11 落第はしたけれど 松竹蒲田（64 mins）

「就是《我畢業了，但…》的翻轉版嘛。將要考畢業試的學生拼命把答案寫在白恤衫袖子上，準備作弊。可是在考試當天，毫不知情的房東太太竟『好心地』把那白恤衫拿去清洗。還用說嗎，那學生當然不合格。不過，考試合格而又興高采烈地畢業的人都找不到工作；反而那個落第生卻有父母的零用錢，繼續悠哉悠哉。是一部短篇吧。從這部電影起，我才開始給笠智眾有真正發揮的機會。雖然他以前亦在我的作品出現。」（O）

阿肥碎碎念：印象中對於片中這些玩、住在一起的同學們透過「剪影」方式向隔壁的同學打招呼（還是要東西吃什麼的）頗有俄國默片的那種造型講究。在台版手冊有一段載：「小津原本喜歡表現感情的明暗轉折，這部作品之後，他開始呈現出凝視靜觀人生變化的心境。小津作品中“飲宴”的原型，也同樣來自本片重讀生和畢業生在宿舍大快朵頤的場面，這在往後小津作品中不斷出現。」（台版16頁）看來，小津很早就體會了「餓了吃，睏了睡」的禪意。

那夜的妻子1930.07.06 その夜の妻 松竹蒲田（66 mins）

「本片的劇本是原載於《新青年》或某雜誌的翻譯小說。在此片中，我跟岡田首次結上片緣，全片一共有七本長，除了第一本之外，其餘六本，即到片末戲都發生在同一布景。我還記得，為了弄好劇本，連睡都不敢睡，可謂嘔心瀝血之作。因此，我認為這部電影對我的影響很大。影片完成後，城戶先生很是讚賞，還叫我去溫泉好好休息一番。」（O）

阿肥碎碎念：這部差點和希區考克「撞片」的作品，當初在戲院看時造成不小的悸動。小津的室內劇也可以非常地道。這部片用了蠻多德國表現主義的元素，或許也就跟這部片所依據的文本有關。更驚喜的是小津的跟拍鏡頭經常是從腳步開始，這在《年輕的日子》已經出現過了，而我們相當熟悉，對，那位西班牙超現實大師布紐爾正是有系統處理腳部特寫加搖攝的導演。這兩人所要表現的世界觀差異如此大，但在這裡的相同性該怎麼理解呢？

愛神的怨靈1930.07.27 エロ神の怨霊 松竹蒲田

「城戶先生雖叫我去溫泉好好休息一番，卻又吩咐我拍一部片回來。那就是去玩的條件，就算我反駁說「拍片怎可能當作休息」，他也不聽。在溫泉拍好回來的便是《愛神的怨靈》。多得它，使我在溫泉區也不能好好享受一下。是配合在孟蘭節推出的假期電影，我已不記得故事說什麼。」（O）

福無二至（瞬間的幸運）1930.10.03 足に触った幸運 松竹蒲田

「這究竟是一部怎樣的電影呢？我真的一點都不記得了。」（O）

大小姐1930.12.12 お嬢さん 松竹蒲田

「這齣戲是依照公司要拉攏幾個當紅喜劇明星的計畫而拍的。就當年的影片而言，算是起用了很強勁的卡士；在我個人而言，亦算是一部很用心的作品。或許，我應該解釋一下職員表中那個寫對白的詹姆斯‧槙是何方神聖。雖然有些人以為就是我，本來卻是伏見、池田忠雄、我、北村小松四個人一同想出來的共同筆名。只是，筆名改好厚，他們卻不用。結局，便變成我個人的專用品了。」（O）