A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
肥内
影史總是辯證來的
可真要「停格」來找尋意義嗎？畢竟，在影片開始「流」之前，它仍是被片段的「停滯」給構建成：導演在取景器中找尋一個「適切」的畫面。畫面是真實的，因為導演總在真實地尋找畫面。
06/07/2011 0个评论
關於德萊葉的三本書小評
發現德萊葉作品不再背負著沉重或者嚴肅的那份精神追求，一如他作品之所以呈現某種極簡風格那樣，「虛一而靜」，純粹性的展演，而是可以以一種輕盈、跳躍的步伐走向他所追求的「第五空間」。
04/05/2011 0个评论
37.德勒茲《電影I》第一章參考資料與筆記
柏格森：既然運動不可切分，但電影卻以機械性複製了動作並同樣透過它「按部就班」地展示影像，因而其為一種「偽運動」：電影是以固定切面重組運動（參照芝諾的弔詭）。
10/15/2010 0个评论
30~36
在《畢卡索的秘密》中，影片出現的裝置，顯示這是一部經過計畫的紀錄作品，儘管幾乎所有可見的優秀紀錄片都是這樣的構成。嚴密中允許的即興就是連畫家本人也不知道的繪畫方向。
10/13/2010 0个评论
某日隨想（關於《維榮之妻》）
大谷轉了兩次命運之輪，佐和與律師再續前緣，大谷瀕死又重活了過來，佐和則再次寬容了大谷要與他共度一生。影片就是在「再」中推動一種生的機制，這也就是生活。
08/31/2010 1个评论