A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
影评
電影隨筆錄16，17，19，25
一場婚禮（一種屬於關係的開始）起，喪禮（一種屬於關係的結束）終，這是「無常」的形式，導演算是克制，死別的激烈性早就被各個成員自己的戲劇性給取代，並被那個發生在場外的謀殺壓制；若我們遙想《四個婚禮和一個喪禮》這樣的影片時，無常則成為一種濫用的把戲。
電影隨筆錄11-14
第三點，則是意義最深遠的，那就是漂浮的小望是與一些「空氣星球」一起漂浮的，在影片漂亮地以象徵方式，將小望真實的「空氣」比喻人們形上的「空無」的平行類比中，在此達到一個高潮，一種擴大，說是一種批判也好，或者一種更深遠的宇宙觀也沒問題。
亲爱的侯麦
在写这封信的同时，我播放了我最爱的贝多芬晚期弦乐四重奏，因为您贴切于他音乐中的这份幽雅，且我要用我最敬仰的声音，陪伴我的这份沈痛；我不知道要播放几首，希望能持续久一些，我愿意这份对于您的哀伤能稍微延长一下。
周遊2009年（PART V）
对我个人来说，与其说写文章，我经常更喜欢讨论的方式。不过这种讨论需要有一些前提，就是大家是要站在同一个层次上来讨论的。倒不是说对话者对电影有相同的理解，而是说，讨论的内容需要往上提升，以刺激彼此进一步的思维。
周遊2009年（PART IV）
或许可以说，商业动画片对于「好看」的依赖，要比一般影片要多。当然我指的是商业动画片。不过即便像过去那些先锋影片的创作者如费辛杰（Oskar Fischinger）、李（Len Lyn）或麦肯拉伦（Norman McLaren）乃至于东欧或俄罗斯动画经常也都是向艺术领域靠拢的。
周遊2009年（PART III）
猪怕肥，但人不怕成名。用「肥内」这个名字在网络上也闯荡了逾六年了，今年总算有媒体主动邀我去看影展了。不过影展呢，对我个人来说，还是近情情怯啦。2009台北电影节依旧乏善可陈，大概是我想看的影片，多数都会自己买碟，新鲜感相对低一些。
周遊2009年（PART II）
安东尼奥尼这部电视片，或者说「录像片」，有一处很有趣的地方，就是在两三个空景中，多是拍摄草地，他透过调光装置（不确定是附在摄影机上的还是后期调整的）让色彩的变化，直接保留在画面上。他透过这个调色的过程，是想向观众传达什么吗？
2009年周游——我的年度观影回顾
这次再写，或许也是因为算是为21世纪第一个十年的结束做个纪念吧。而这个十年也刚好是我开始学电影的十年，对我个人来说，无疑也是意义重大的。以下的周游，就是今年看的影片所带我畅游的，有时间且有兴趣与我同游的朋友，就请您花点时间一起来吧。
電影：讀書與筆記，091123
「靈光」的消逝很可能只是一種憂鬱的感傷（話說憂鬱若正代表了20世紀的特質，本雅明也不過是順應潮流的感傷罷了，「靈光」的逝去是無須被摘貶），因為現在傳播媒介如此便利，以致於我們根本不會錯過什麼認識藝術品的價值，早在我們懂事之前，《蒙娜麗莎》的地位已經深植我們心中。
了解得比创作者还多？——对艺术解析与写作法的一次随想
即使是向着同一个东西进行思考，也都不见得想到一起去。这是必然的，同一个太阳看进不同眼里的感受不同，因为甚至在同一个人眼里也不见得真的知道其价值为何，这或许就是福尔（1）对洛兰（Claude Lorrain）的体认吧。
不在场的（男）人
景框分析狂热者柏尼泽（P. Bonitzer）的《爱到无路可退》（Rien sur Robert）影作中的主人公罗伯，似乎是一种「场外」的人物进入到场内来，但究竟，这怎么办到的？请读者原谅我必须岔开谈一下一些关于不在场人物的处理模式，我想，将有助于我们厘清这个「不在场人物」的概念。