但是我相信,欣赏亨德尔赋格的“问题”在根本上和欣赏一部欣德米特的类似作品是没有区别的。除了价值之外,不可忽略的是它们有一种明确的相似性。
而他的冒险精神与他堆在康涅狄格州丹伯里的农场谷仓里的乐谱,尽管直到后来才慢慢开始被人理解,却在事实上使他成为了美国音乐先锋。
该从哪里开始聆听爵士乐呢?这当然是一个没有标准解的问题,然而,对于很多欲入爵士之门而不得的人来说,也许1959年便是最佳入口之一。
伯恩斯坦对堂吉诃德的解读是柏拉图主义的回响,充满着美国式的乐观精神。这种乐观来源于相信美国梦可以实现,相信向上流动的可能,相信生活由自己不由别人主宰。
这是一次自我探索的旅程,同时也唤起了听众的情感。接受身边人的影响,接受知识的熏陶。通过他的音乐分享故事,并与那些能感同身受的人交流。
梅西安创造了独特的音乐语言,来描述这个世界中转瞬即逝的轻盈和亘古不变的凝重,不仅为室内猫开辟了神游的空间,也为更重视声音本身的二十世纪现代音乐奠定了基石。
在这样的社会风潮下,古典音乐的普及更多集中于贝多芬、莫扎特这样的“一流”大师,而其他更多作曲家的作品则备受冷落。这样一来,节目中所说的李斯特的作品不为人熟知也就毫不奇怪。