A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
归零地：进步与毁灭
袭击发动者的匿名性，对所有人而言，仅仅标志了一种全球的隐秘状况，一种在“善恶的彼岸”的私人犯罪之未知量的降临，数个世纪以来，“善恶的彼岸”还一直是一种偶像破坏式进步的高级牧师的梦想。
西柚 Rothko S.L.A.
这些“指示”也被称为“Event Score”。另一个关键词是“Fluxus”。Event Score 由美国概念艺术家和先锋作曲家 George Brecht 所发明，之后又被La Monte Young和野奶奶等发扬光大。Event Score背后的幽灵是约翰笼子。笼子曾在58-59年间为Brecht传道授业解惑过，解惑地是纽约的The New School for Social Research。
跌落于恐惑谷（Uncanny Valley）的充气娃娃及其他
其实，支撑恐惑谷现象的是一类“通用型”（而非特异性的）心理机制，不只是仿真机器人这类具有拟人态的认知对象才能引发，主流文化及主流人群之外的认知对象常有引发恐惑感的能力。
查特贝克，他的生平和音乐（第三章）
查特从来不怕演奏时出错，他的小号总是随心所欲，表达着自己的感觉。Mulligan的演奏往往弥漫着浓浓的学院风味——听众可以听到他小心地变调——而查特那精彩的独奏则源自自己无数次的思索，试验，还有对即兴音乐敏锐的洞察与感受力。
我犯過很多錯
他認為「人類不可溝通性是永恆的」，山謬爾則補充說或許是「利己主義」，導演馬上接著說，他曾想過自《擦鞋童》以後的影片都能冠上這個詞：「利己主義1號、2號、3號，那麼《風燭淚》就是『利己主義4號』」。
侯麥的死亡一躍(salto mortale)
他不停的讓角色在故事中不顧一切，做出信仰的跳躍，像是一切並非為選擇什麼，而更執著於選擇行為上。侯麥這一跳，就躍離我們去了遠方，眺望檢驗著他帕斯卡(Blaise Pascal)式的賭注。
来自那个时刻的记忆与感触——Echospace访谈
当我聆听我创造的音乐时，我脑海中出现的是某个时刻，来自那个时刻的记忆与感触。我的音乐一般来说是一种对我周边世界的反映，包括我的家庭、孩子、还有与Techno和城市无关的孤立生活。
老爸怀里搂着慧萍姐，心头想着陈淑桦
王若琳翻唱【一生守候】，就如angelababy假扮奥黛丽赫本。论气度论唱功论深情，自然不如当年走到东方最深处的陈淑桦。我猜小妹妹并不心水【一生守候】，大概老爸怀里搂着慧萍姐，心头想着陈淑桦，父命难违啊。
《穆里愛》，或一部影片研究所展開的準備工作
最主要的核心，是雷奈進行了一次完整的反身創作。一切都返回了《馬倫巴》。因而，說《穆里愛》中的人物通通都是雷奈的自畫像（最極端的反身形式）也無不可。
安东尼奥尼：对帕维斯的忠实
故事的某些段落会给我带来巨大的影响，不过，这种影响在本质上是必然的、文字上的影响，也就是说，它和故事是否能搬上银幕并没有关系。这种情况下，很难决定是否放下这个故事。然而，受这个故事的引诱并犯下错误，却很容易。
WTC 9/11——Steve Reich访谈
2001年秋天的一个早晨， Steve Reich在法蒙特州乡下的家中睡觉。快九点的时候，他被电话吵醒。电话是其子Ezra从下曼哈顿的家庭公寓打来的，向他描述了正在离公寓几个街区之处发生的混乱场景。一架飞机刚刚撞击了世贸中心北塔。
末世新声（一）I Put a Spell on You
一般地，摇滚乐已被视为两种音乐体系的融合：节奏布鲁斯和乡村西部音乐。莱诺•汉普顿和“旋转的威利”的故事则表现了摇滚乐的另一种血统：它是爵士乐传统的一种延伸。
城中的自杀
确实，自杀有道德上的意义，心理学也不能忽视道德，但是，道德也确实不能忽视心理学的教导。曾有人写过，自杀完全是一种心理行为。这也就意味着，每一个自杀行动都有它自己的故事。随船一起沉没的指挥官会被人认为是英雄。我们可能喜欢英雄，也可能不喜欢，而社会尊重英雄，崇拜他们的记忆。
作者
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