A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
肥內的電影意見
話說現在沒有什麼新的電影理論，令很多人感到沮喪，但為何？過去那豐富的資料、知識，我們都還沒消化完吶！再說，現在還有很多影片不斷拍出來，我們有極多的東西可以去檢視跟修正過去的理論，其實是一直在變化的。因而我覺得不會變成考古學，因為方法完全適用當前的作品。
音乐是一把多余的椅子——冯允访谈
是志涟书里的句子，引来用……《临摹》有两段音乐，分男女，时长分别是九分十二秒和九分五十八秒。它是用软件为钢琴，低音提琴和打击乐所做的三重奏，曲风偏向爵士和自由即兴；因为自身演奏的偶然，它也许表现出了“令人全神贯注”的复杂性。
世纪末的女神们
Motoko、Rei和Lain无数次反问自己的话就是：我是谁？由于Cyberpunk与存在主义哲学有密切渊源，因此她们并不是古典时代被供奉起来的神，而是人类用来实现某些秘密计划的终极工具，一种工具化的神。
Evade: Inside / Outside
是想飞到树梢出头，还是想飞跃小电的旧有边界，抑或认真发掘亚洲之美，挣脱身份牌的束缚，带着一颗谦虚的心，好好触摸血缘的脉搏，好好享受生命的感动。这是视野，也是必须身体力行的inside/outside job。
Life on Planet Groove Vol.3
inner city life Ricci Rucker & Mike Boo De Vibroluxe Jimi Tenor Mayer HawthorneIsaac Hayes Stevie Wonder Natural Four Rita Wright Pharoah Sanders
欢迎来到网格生活
长期以来，合成声音的标志一直是钢琴键盘的乌木与象牙。但在今天，它也许是网格。这是一个数字化世界的图案，看起来似乎是对像素的特写或是存储器里的单元。从Akai MPC，到近来被电音制作人Daedelus和Flying Lotus推广开来的地下设备Monome，网格已经变成了一代人的标志性乐器。但这网格源于何方？
一堂德勒茲上課筆記：屬人、屬物係統的交替
當我們注視著它，它也以一種持續、穩定與被凝視，甚至「反射」而反過來注視我們，它現在成為主體，觀看主體，不再是一個面孔，而是為被看者的我們的「強化映射」，因而它「解面孔」（dévisage） 。
透視法作為一種形體形式
在此，我們將把透視法看作形體力量展現的形式。如果說電影影像是一種想像的匯聚和形象的遷移，同時是一種歷史凝聚與美學移轉的表徵，透視法在現代電影中的造形性特色就非常值得玩味。
The Rhymes Will Heal / Nujabes
The rhymes will heal ’cause I believe in music,
In times of need I won’t be leaving you sick
The beat plus the melody’s the recipe,
All good souls lost may they rest in peace!
那一夜，和老渡对聊nujabes
上帝想再给乐迷一个不听新音乐的理由，于是带走了nujabes。冷静下来后想，如果用平实的笔调去写nujabes这辈子，只不过是一个喜欢音乐的人，开唱片店为生，为一部动画片做过配乐，自费发过几张唱片，遭遇车祸。寥寥几笔罢了。
没有打火机
当Tikiman 不止一次说到“one love”，举起手中的打火机，底下的人群并没有对这闪动的火点作出回应。但我想不到他们这么合适在俱乐部演出，即便是白兔这样的小空间。所以我没能看见如Alva Noto去年底的演出那般，能聚拢起好多装逼人士。因为Rhythm & Sound是这么小众化、俱乐部化。
電影隨筆錄16，17，19，25
一場婚禮（一種屬於關係的開始）起，喪禮（一種屬於關係的結束）終，這是「無常」的形式，導演算是克制，死別的激烈性早就被各個成員自己的戲劇性給取代，並被那個發生在場外的謀殺壓制；若我們遙想《四個婚禮和一個喪禮》這樣的影片時，無常則成為一種濫用的把戲。
Dub音乐的德国乐境
从节奏角度来说，Ernestus和Oswald找到了创新的方式来将根源reggae和中速度house和techno的节拍型融合起来……以这些简约节拍型为基础，von Oswald和Ernestus能够把音响前景用于完满他们先驱性的由dub衍生出的空间感。
電影隨筆錄11-14
第三點，則是意義最深遠的，那就是漂浮的小望是與一些「空氣星球」一起漂浮的，在影片漂亮地以象徵方式，將小望真實的「空氣」比喻人們形上的「空無」的平行類比中，在此達到一個高潮，一種擴大，說是一種批判也好，或者一種更深遠的宇宙觀也沒問題。
作者
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