A Selection of Critical Mass in Music, Films, Literature and Beyond
“民谣救护车”【家】吧站现场录音
2010年12月19日，一辆“民谣救护车”由一些音乐人从北京和广州驶出。随之而来的这股民谣暖流开始在各个城市流动，遍布大江南北。这一切，都是为了帮助民谣音乐人，好朋友佟妍而举行的，她得了急性白血病，需要立刻进行第一期化疗。
弗利兹‧朗：流亡好莱坞的黑色符号
朗所呈现的探索经常又是一种已知，因为一且都是命定，人物的挣扎终究是一次徒劳的过程；朗自己则是迎接一片黑暗，在他息影之后不久，他便失明了。他所厌弃的世界最终被隔绝在黑暗之外，但他所带来的影片不会只是一种苦涩，而是让被判刑的主人公成为体制中最大的反讽，进而达到他的“载道”理念。
High Tech Soul —— 浅析plastikman live 2010
回头看看他这几年做的事，似乎他对技术热情大过了对音乐本身的热情：Final Scratch，Beatport，Twitter DJ，如果抛开作为乐迷的偏执，这些事对电子音乐界的产生的影响不亚于10张plastikman唱片。
千真万确的罪
任何一个引人注目的地方，绝不会因为它具有天真无邪的特质而汇聚众人的目光；往往，这个地方的“罪”便是它的闪光点。罪——罪恶？罪孽？罪过？原罪？基督教的七宗罪借那部著名的电影早已广而告之：嫉妒，贪婪，傲慢，暴怒，懒惰，贪食，色欲。这七种原罪，宿于每个人、每个区域、每个时代；当然，它们也深入好莱坞。
胡总的书是如何诞生的
除却胡总常用的“您”这类的称呼外（这很是他个人的直接写照，对吗？），读者最先注意到的应该就是内文的设计吧。排成这样并非是随意为之，有两个考虑，第一是胡总曾强调过的“理工男不喜欢多余的空格”，第二是用什么字体来对应这种方案是最佳的。
写给毫无创意的未来
“理想算个屁啊，爱情算什么东西……自我算个屁啊，信仰算什么东西……我们在纷乱的街道上失声歌唱，唱着那美丽而不如人意的生命，自由算个屁啊，永恒算什么东西”，这是汪峰的《觉醒》里唱的；这也是我们少年时曾经向往过的未来。
Screening Modernism, Part 1
藉由分析風格史（從巴贊到包德威爾的這條脈絡），發展對於現代電影的概念，並且在藝術史及限定數量的美學／風格特徵中理解這一被歷史決定的整體，並將其連結至哲學或社會環境以生產在歷史語境中的意義。
夏布洛，下好離手！（權充悼文）
夏布洛總是讓自己賭上一把，冒著同儕間最受批評的名號，不斷有意無意地押錯號碼（至少在我看來是這樣）。慢慢地，他從押單號改押顏色，賠率小但輸的機會也縮小了。下好離手，沒有反悔。
像河边的树一样生活，等待巴比伦的毁灭
虽然此片充满喜感，但因为先前读过太多牙买加社会的动荡和音乐家命运的坎坷，我观看时还是没能大笑。不过，也许正是乱世促成了伟大的艺术，而穷人买不起房子，就只能全身心拥抱文化。借用人们对reggae音乐的描述，片中从容的幽默感可以理解为一种“存在主义的乐观主义”。
讀《電影美學概述》
在我看來，電影理論無疑是電影美學的基礎背景知識，然後再針對各種表現手法的情狀進行探討，尤其問：為何需要這樣？這樣做是必要的嗎？有沒有達到預定的效果呢？以及還有沒有別的方式？會不會更好？這篇筆記主要針對書中的各章進行簡述。
「幻影」的透視影像作為生活的開展：從《去年在馬倫巴》到《幻之光》
在此我們可以發覺線性透視法作為一種古代的「寫實主義」與攝影影像作為一種現代以至當代的寫實主義時，兩者結合時所出現的並不是更加寫實的影像，而是有其他東西產生
作者
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