译介这部对谈正是出于这一目的:无论是Bill Evans爱好者,还是想要一窥即兴创作背后究竟的爵士乐迷,又或者是对广义艺术创作过程感兴趣的朋友,相信都能从中有所收获。
曾有人问:“这个世界上只剩表演者以及不断涌现的新表演者了么?” 有人回答说:“表演的过程也就是一次重现和创作的过程。”
眼前有一個講座邀約,對象意向上是未來對攝影或影視感興趣的藝考生;但是講座是線上且僅有一個小時,而理想上最好講半個小時、留半個小時給聽眾提問、互動。我於是這樣設想的……
但是我相信,欣赏亨德尔赋格的“问题”在根本上和欣赏一部欣德米特的类似作品是没有区别的。除了价值之外,不可忽略的是它们有一种明确的相似性。
而他的冒险精神与他堆在康涅狄格州丹伯里的农场谷仓里的乐谱,尽管直到后来才慢慢开始被人理解,却在事实上使他成为了美国音乐先锋。
从这里也能多少看到埃罗·沙里宁那些杰出作品诞生的过程,天才的、灵光的思索应该只存在在某个被给出的瞬间,但也并非不要求感受和见识的积累,纪录片里看不到的部分,则是更多的日日夜夜。
伯恩斯坦对堂吉诃德的解读是柏拉图主义的回响,充满着美国式的乐观精神。这种乐观来源于相信美国梦可以实现,相信向上流动的可能,相信生活由自己不由别人主宰。
这是一次自我探索的旅程,同时也唤起了听众的情感。接受身边人的影响,接受知识的熏陶。通过他的音乐分享故事,并与那些能感同身受的人交流。
梅西安创造了独特的音乐语言,来描述这个世界中转瞬即逝的轻盈和亘古不变的凝重,不仅为室内猫开辟了神游的空间,也为更重视声音本身的二十世纪现代音乐奠定了基石。